这是一部以“感动我国2019年度人物”樊锦诗为主角的人物传记电影，经过樊锦诗自我叙述和艺术演绎并进的叙事办法，叙述60年岁月中樊锦诗守望、研讨、维护莫高窟的人生进程。
1963年，樊锦诗从北大考古专业结业后分配到敦煌作业，她在北京火车站背着大大的背包，满怀抱负，登上了开往敦煌的列车。这一年她24岁。
一千多年来，敦煌阅历了光辉，也阅历了近五百年无人看守维护的荒芜。洞内是神仙国际、艺术殿堂，洞外却是飞沙走石、黄土漫天。上世纪60年代的莫高窟，简直与世隔绝，从莫高窟去一趟敦煌县城，要走大半天的路。但艰苦的生活条件并没有吓跑这位城市里长大的女孩，尔后的日子，樊锦诗整日络绎在石窟里，每天都在莫高窟南区和长辈们在洞窟里用镜子、刷子、笔记本，一同描摹、研讨、记录着每一寸岩画。为了及时抢救石窟中的文明遗产，最大极限将石窟中的细节留存下来，樊锦诗与许多科研人员都会将钢笔笔头磨细，废寝忘食在石窟中手绘图纸。
735个洞窟、2400余尊塑像、45000平方米岩画、5万余件藏经洞出土文献。这些数字背面是千年文明的沉淀，也是一代代莫高窟人辛勤努力的成果。樊锦诗曾被问及做完一套完好的莫高窟考古陈述需求多长时刻，她坚定地答复：“两百年、三百年或许更长时刻。我这辈子能出一卷是一卷，能出两卷是两卷……”
时节如流，樊锦诗逐步生长为研讨院的骨干力量。1998年，60岁的樊锦诗从常书鸿手中接过接力棒，成为敦煌研讨院第三任院长。一向不怎么爱说话的樊锦诗，要开端面临“洞外的国际”了。
上世纪90年代，游人如潮水般涌入莫高窟。樊锦诗发现：游客数量激增对洞窟造成了巨大影响，岩画上又新增了不少空鼓、起甲。而更大的要挟则来自商业利益，影片中，为开展地方经济，某旅游公司想要和莫高窟绑缚上市，这让樊锦诗寝食难安，她为了守住莫高窟和对方拍桌子争持：“别以为洞窟里的佛像不太会说话，如果会说话，必定会到法院指控你们。”这位瘦弱的六旬白叟，变成了一个强硬的保卫者。
但樊锦诗也深知，不能关起门来搞维护，人们有权力享用这一宝贵的文明遗产。她开端设想树立“数字敦煌”：将洞窟、岩画、彩塑及与敦煌相关的全部文物加工成高智能数字图像，一起也将涣散在国际各地的敦煌文献、研讨成果以及有关的材料汇集成电子档案，用“数字化”永久保存敦煌信息，用最新的丈量、遥感、核算机视觉、AI、VR/AR、云核算等技术办法重建数字文明遗产……樊锦诗还提出了敦煌莫高窟数字展示中心项目，游客们能够先观看数字电影了解敦煌的宿世此生，再一致搭车进入莫高窟观赏。这样既缩短了游客在洞窟逗留的时刻，又增加了进洞观赏的人数，维护文物的一起也满意了旅游业的开展。
“咱们这些人这辈子就干一件事，想方设法让莫高窟坚持住它原本的姿态。”樊锦诗说。她对莫高窟里的每一个洞窟、每一幅岩画、每一尊彩塑都如数家珍，这儿倾泻的是她的汗水，也是她的生命。“在莫高窟面前，咱们谁都不敢说老。莫高窟是千锤百炼的前史白叟，我是敦煌的女儿，咱们都是敦煌的儿女，守护好莫高窟是咱们做儿女的本分。”
2011年，樊锦诗倾泻终身汗水的《敦煌石窟全集》第1卷《莫高窟第266~275窟考古陈述》正式出书。这一年，樊锦诗73岁。这是我国第一份正规的石窟考古陈述，也将敦煌学的研讨面向了全新的高度。
樊锦诗十分喜欢莫高窟259窟中一尊浅笑的佛像，并将其称为“禅悦佛”。影片中，这尊禅悦佛也屡次出现在了樊锦诗人生不同阶段的画面中。导演苗月说，“为了到达人生禅悦一般的境地，她要阅历各种人生的苦乐检测，孤寂的芳华，与爱人长达19年的两地相思，艰苦的中年年代，对儿子和家庭的愧疚，60岁之后，成为敦煌研讨院的第三任院长，她才体会到最大的人生检测来自任务和责任，她有必要承当好维护研讨宏扬的重担……”
樊锦诗说：“我常常会想到李商隐的一句诗，‘天意怜幽草，人间重晚晴。’莫高窟所传递的很多信息，我倾泻终身的时刻，也未必能尽头它的谜底，但我仍然要向前走。”退休后，年过八旬的樊锦诗还会在新年无人时拿上马扎和水壶到窟里查询，一坐便是一天。
在敦煌研讨院工作区一个并不起眼的角落里，伫立着一座石材雕塑，名字叫《芳华》。雕塑是一个年青女孩，背着背包、拿着草帽，充满了许多生机地向前走，就像年青时的樊锦诗相同，神采飞扬地走向敦煌，走向莫高窟。
《吾爱敦煌》结束与电影最初照应，但落日下的人，早已从青丝变成白发。“人其实很藐小，人终身中能做的工作十分少，咱们都只是个过客。”
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